给我的印象，如今的好小说少，主要原因是作者的问题，不是生活不厚重，也不是素材不多，更不是世界不够精彩，而是作者不想那么做，粗制滥造，不是大兴其道么？文艺所以今天这个样子，人为的原因，是最主要的。对比西方，虽然也是围绕市场，为了金钱，但是，要论好看，要论好作品，还是有很多值得学习、借鉴的经验的。
今年早些时候，著名画家黄永玉先生就提到了类似的问题。上个世纪的二三十年代，中国画坛争议最大的，就是到底是国画好，还是西洋油画好的问题。主张油画好的，得意洋洋，因为那是他的本行；坚持国画好的，以为天要塌下来，似乎没了活路了，只有油画的一条路可以走了。因为从西方绘画的理论上讲，中国画是无理画，套用西方的美术理论，是说不通的。但让画国画的去写生、学画素描，搞立体透视，实在是难为人。其实，人们都是想不开的，先是油画家想不开。月亮都是圆的，无论是东方还是西方；月亮都是亮的，也无论究竟是在东方还是在西方。吃了几天洋面包，就以为西方好，甚至简直是西方的什么都好，而自己的老祖宗不行，自己老祖宗什么都不行。因此，油画家看不起国画家。国画家在油画家的咄咄威逼下，似乎不会写生、不会素描，绘画的生计，也就不成了，这碗饭也就吃不得了。其实，如果大家各退一步，争论可以平息，事情也就不是什么难办的了。对于这个问题，黄永玉先生感叹，是事情发生的几十年之后。而这个问题，给从事艺术的人怎样的启示呢？却是值得深思的，也是应该长久思考的问题。所有艺术，其实都涉及到这样的问题，也就是说，如何取长补短，他山之石，如何攻玉的问题。对于这个问题，一些前辈大家，一般解决得都比较好，而如今的'一些所谓的名家，往往是望着西方的月亮艳羡和惊叹。这并不是什么好现象，而是需要正色，需要严肃，需要纠正的。最近，据有关材料介绍，一个西方人，前些年在中国廉价买了些中国不知名画家的画，开始，在国外市场上，也不看好。可是，最近几年，情形变了，不少画作拍卖到了上百万甚至几百万美元。这能说国画不好么？按照前边的逻辑，如今中国的月亮，大概开始圆起来、亮起来了吧？其实，中国的月亮，仍旧如故。
还有一件事，也是发生在上个世纪二三十年代，正是鲁迅的杂文产生影响，被当局到处检查、查封，人身安全无法保证的时候，而逍遥的文人们，很快就找到了几乎不存在任何风险的文种，闲适或幽默小品，逃避现实，明哲保身，没骨气的文人活得倒自在，而鲁迅先生，却早早谢世。实实在在说，鲁迅先生的确是病死的，但他为什么要患病呢？他的病根呢？只要认真一想，就明白了。
文章与绘画，毕竟不同，是两个不同的行当。但是，就其文艺性，却是一个老根分出的不同的枝叶，表现形式有别，而实质应该是一个的。这样，画，究竟好不好，文章，究竟好不好，无疑于在说，到底是谁的月亮亮或圆的问题。
在如今的西方人看来，似乎中国的月亮开始圆起来了，似乎也开始亮起来了。不过，我倒觉得，取人家的长处，永远是必要的，甚至是必须的，否则，是不可能有进步和提高的。但是，自身优秀的部分，决不能轻易丢弃的，而是要在继承、弘扬精髓的前提下，学习人家优秀的东西，而解决提高自己的问题。
日子好过了，适当的娱乐，适当的休闲，都是可以的。但是，在我们赏画和品文的同时，是否真的感觉出画的哪好，文章的哪好，给了我们怎样的启示？如果这些真的都没有，真的都不存在的话，那么，一定是画家或文人的毛病，玩笑，是不是开大了？