孔雀河老师的小说《半截烟头》，讲述的是男主人公海明半月回家后，在自家门前发现了半截烟头，因之怀疑妻子出轨。在经过一番疑惑，猜忌，暴怒与纠结之后，方知是一场真实的误会。文章以半截烟头设置悬念，以现实婚姻为揭示点，反映了当今纷繁世界里的婚姻危机动荡重重，现实社会生活压力重重，读来令人深思。
一：环境渲染
小说以家的概念为载体。家，才是每个人的温馨港湾。在一个早春的季节回家，是个高兴的开端。而恰恰是在这个美好的意念下，小说却以一个可以说是满目疮痍的楼道为环境的起笔点，真可谓是独具匠心的烘托。铸铁管是锈色的。台阶是破损且滑溜的。窗口的铝合金早被人盗走，过道尽是些野广告。各家的门口尽是些肆意耷拉的线。用作者本人的语言就是“狰狞”一词。这个场景很寻常，抛开作者的贬义词语，这场景不就在我们寻常百姓的身边吗？
一个糟糕的场景设置，引出以下的泛了黄的春联，还有那点精之笔的半截烟头。自然而然地，就会令人感受“一丝悲凉”了。
这一切的环境渲染，就一个目的，衬托出主人公海明的心海沉浮。——疑惑，猜忌，纠结。真可谓心有千千节，等待人心解。
这让我想起了我的小说《某年某月的那些人、那些事之阿梅》里的楼道，一个花花绿绿式的烟盒，一个竹扫帚，仅此而已。但足于令两项道具来帮衬阿梅，显示她的无比泼辣的性格。
孔雀河老师的场景可谓繁杂，而我的楼道里的场景却简约。一繁，一简，都是为主人公渲染的。
二：人文环境的渲染
作品插叙了五星婚姻的裂变，来衬托海明夫妇的婚姻。让读者跟着猜疑，是不是海明的婚姻也会如法炮制呢？
如果说之前的场景，是纷繁世界的物象。那么，五星的婚姻悲剧，就是红尘世界的一项林林总总之“人象”。既把海明夫妇置身于世俗红尘之中，又将两对夫妇间的婚姻对比，令人喟然长叹，又叫人思考社会压力。
其实，家离不开社会。社会是大家，是由单个的小家编织而成的。但作品却还写了一个不能少的“盗贼”，引出女主人公田雨的防卫。
这又让我想起了我的`小说《某年某月的那些人、那些事之阿梅》里的两位吸毒粉的十六七岁的少年。都是人文场景，一个是“婚姻，盗贼”，一个是“吸粉”，一个广义，一个狭义，都极好地烘托了主题。
三：伏笔
作品以一个美好的春天为起兴，正如文字“一切都显现出春天已经来临的迹象和生气”一样，春来了，家到了。于此，来伏笔海明以下的不快，形成鲜明的对比。
然，那盗走的铝合金，为小区的防盗安全伏笔。引出田雨将半截烟头故意地放在门口，来筑起防贼的心墙。由此，一位如若惊弓之鸟的落单的家庭主妇的形象就呼之欲出。而我写的阿梅，却多以言语动作道出。如“双手叉腰，摆出一个剪刀叉，朝楼下扯着厉嗓”等等。但孔雀河老师的侧重点在于婚姻，埋下伏笔，为主题而前进。
四：半截烟头
众所周知，半截烟头是作品的主线。这条主线串起了家庭婚姻的和谐美满。
文中有两处写到“茶几上的烟头狂舞起来”。一处是在海明夫妇俩刚见面时，小别胜新欢的狂舞，一处是在夫妇俩消除误解之后的狂舞。这两处的描写，与之前海明第一次拾起烟头的描写，都属细节描写。但表现出的含义都不同。
第一次，海明发现了烟头，弯腰捡起，他的表情是沉思的，是左瞅右看的，足足地令他额头上的皱纹越积越多。于是，他反复猜测，满腹狐疑。
第二次是在海明夫妇见面后的首次触电。如果说第二次的触电是在海明心存疙瘩下进行的，那么最后一次的缠绵，则是欢愉下的“狂舞”。
半截烟头，将全文串起。文由烟头起，又由烟头终，可谓有张有合。与我写的那篇《某年某月的那些人、那些事之文兵》里的红色火车票，如出一辙。而我写的阿梅，却始终以“爱”来复活女主人公。
五：婚姻
文章在现实浮华的世俗下，以半截烟头为主线，以防盗安全为切入点，揭示了现实婚姻的一端。
抛开原形文字的表象，回复现实社会生活，这疑窦的婚姻之外，我们失去了什么呢？仅仅是信任吗？
不，还有人与人之间的本真。本真之外，就叠加了怀疑，忧郁，愤怒，恐惧。这一切都会形成无形的压力，让你迷茫，不知所终。忍不禁地让我又想起了我的那个标题：骨子里，我们都是个病人。
孔雀河老师以半截烟头来反映现实生活，而我却以爱情来刻画阿梅这个人物。都异曲同工之妙。
我们失去了些什么呢？信任还本真？